总之,青花釉里红制作工艺的特点,在于烧成时要同时🂺📳🞹满足“青花”和“釉里红”两种不同彩料烧制工艺的要求。
其中釉里红的呈色技术难度很高,且不好把握,因而要想使烧制📴🟁🚐出两种釉下彩均呈色完美的制品,是十分不容易的。
正是由于它的烧制🚵🗬工艺技术复杂、难度🙧🌮高⛦,所以大部分时期内制作的数量全都不多,遗存至今的作品也很少。
少,就意味着价格高。
2017年12月12日,远在比利时的一个小拍卖行🂺📳🞹的拍卖会上,出现了一件元青花残器(从未露面🖦🔻🅱过),它有个响亮的名字“元🐢代青花釉里红开光镂空牡丹纹盖罐”。
这件虽然被“砍头”,又没盖,又是碎拼,但依🚄🐷🄝旧😓拍出235万欧元,折合🚆人民币180万!
这是少数残🔨器🕈🇧、不全、拼接之后的瓷器,还能卖出高价的瓷器品种。
这样的瓷器,很难烧制🅉🄫🀡,但是,这正好是陈文哲需要的。
别人做不到,不能做的,才能显出他的本事🉡🈵,这也算是掌握核心技术吧?
象腿瓶,🝕就跟一📤🜶条大腿一样,几乎是直上直下,器胚很容易做。
它难得是彩料的调配,还😼有就是彩绘🃃🕄和烧制。
雍正青花料,陈文哲利用现成的乾隆青花料,稍微调配🂺📳🞹一下,就可以做出雍正青花料,而氧化铜也不难得🚒,🐣🁭这些他早有准备。
只不过,这里面还有一个问题。
他没有见过真正的青⛫🝗花釉里红瓷器,也不清楚釉里红是怎么调配的,含有多少铜元素最好,是不是需要弄上一些氧化铁?
各个时代的釉里红发色特征,都比较明显,所以凭借釉里红发色这一特点,对与釉🗑🚻😤里红关联器🀞♞的🚱🗈断代与鉴别,都非常有帮助。
比如,清乾隆时期🚵🗬釉里红色彩🄲🁜🆩艳丽🜹,并且红色色块不小。
估计不仅是以氧化铜作为釉料,此外还有氧🉡🈵化铁红、硒红等矿物颜料作为📑🚈👛釉料。
这么算起来,使用清代的技术,其实🃃🕄并🙧🌮不是最佳选择。
釉里红在明代,其实是最鼎盛的时期。
洪📡🜘武时🕜候的釉里红发⛫🝗色很多类似黑色,又称其为釉里黑。
明代洪武时釉里📤🜶红瓷器较多,其造型纹饰有元代遗风,颜色浅红浅灰,很少有🚩纯正🗑🚻😤的。
但是到了宣🔨德朝的釉里红,就烧制的极为成功,形😓成了鲜艳的宝石红色。
正好,陈文哲🕈🇧刚刚得到了一件宣德御制的⛦宝烧大🚄🐷🄝罐,对于宝石红也有所了解,这一次就选宣德宝石红来烧制出一条红龙了。