嘿嘿，爱森斯坦先🝌生，你的那个“蒙太奇理论奠基人、现🞂代电影之☗⛋😵父”的名头，就让给我吧！
根据记忆，我把爱森斯坦的三个理论研究时期的思想详细地梳理了出来，从吸引力蒙太奇一直写到理性蒙太奇，在文章的主要部分，我以爱森斯坦的《蒙太奇1938》为蓝本，详细论述了画面和😗形象的关系，形象与思维的关系，再次基础上，提出了“冲突论”的概念：两个蒙太奇镜头的对列，不🛌是二者之和，而是二者之积，是1＋1大📃😎⛸于2的关系。
我指出，每个单一的镜头都具有内在的能量和意义，即蕴含着与对立面相冲突的动力，比如体积的大小、运动中的方向、光线的明亮等等，当两个镜头组接在一起的时候，就会发🚌👻🎄生冲突、撞击，继而产生新的意义。也就是说，意义不在于单个画面里，而是在画面背后，存在于这一😩🄅联系、对立、冲撞的过程中。蒙太奇，不仅仅是表述的手段，也是通过特殊的电影语言行事表达思想的🏕🚀手段。
我还从苏联电影理论家维尔托夫、普多甫金等人那里借鉴了一些经验，对蒙太奇理论做了一些改进，用理论分析《色戒》中的镜🔻🅰头和意义产生，诠释🃛😟🂬我在这部电影中所要表达的思想。
文章写了6万多字，从早晨一直写到晚上，其💁🎵间我连吃饭上厕所的时间都省去了，尽心尽力写好这篇文章。我知道它的意义，所以一点都不敢马虎。
完稿的时候，🏉已经到了晚上八点。我把手稿锁进抽屉里，正要出去吃饭，吉斯告诉我有人要见我。
山立格影片公司💩🔠的老板，拉米尔-山立格。这家公司名为影片公司，其实很少生产电影，他们的业务只要是洗印、服装摄影器材，是华纳旗下的维太格拉夫公司的强有力的竞争对手。
我从来没有山立格打过交道，他的突然到访，让我📄多少有点意外。
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